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AV现场(港版第六版)[PDF]-汤祯兆

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    《AV现场》由香港的TOM(Cup magazine)Publishing Limited出版,制作,2005年7月初版、8月第二版、10月第三版、2006年1月第四版,3月出到第五版,(现在出到第几版就不清楚了)在香港,已算出版界的奇迹了,因为既非HOT地让人狂追的漫画
    发行时间2016
    地区 AV现场,
    语言简体中文
  • 时间: 2016年03月07日 13:54 更新
  • 分类: 人文社科  
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AV现场(港版第六版)[PDF]-汤祯兆[百度网盘]

 
《AV现场》由香港的TOM(Cup magazine)Publishing Limited出版,制作,2005年7月初版、8月第二版、10月第三版、2006年1月第四版,3月出到第五版,(现在出到第几版就不清楚了)在香港,已算出版界的奇迹了,因为既非HOT地让人狂追的漫画,亦非缠绵悱恻的爱情小说或惊天动地的魔幻、玄疑故事,更非必要的购买的课本。 
   
  它是一本描写AV行业的读本,三级类书籍。以我的速度,四个小时看完,逛书店见到它的时候,一个塑料胶套将它裹得严严实实,若不是背面有梁文道,素黑,刘细良三人的大力推介,加上四四方方,桃红与黑白相配,十分惹眼,或许不会买下,可恨的是,回酒店借刀子才拆得开包装。 
   
  估计国内不知哪个猴年马月才引进,如不适合国情的《断背山》,真要出版,含封底封面200页左右的纸张里,一定删掉大量的图片和文字,属于“洁本”的AV工业简介,薄如清风一缕飘四方。 
   
  我喜欢它! 
   
  并不是像梁文道所说的“回首自己的青春岁月”,而是它的冷!汤祯兆作为旁观者的冷,冷冷地贴近现场,不指手划脚,不插上累赘的点评,发表太多的己见,有一说一,没写上类似什么XX真是变态的种族啊!XX主义腐朽的生活方式,毒害人民精神的色情鸦片等等,凑字数赚稿费的废话。冷冷地,近乎机械性地,尽量详细将AV作为一个行业从它的起源、企划、男导演、女导演、女优、企划女优、星探、男优分门别类地进行介绍,最后进入拍摄的现场,展现真实的运作,贴题结尾。中间把行业的术语字典般罗列,不故弄玄虚。书中内容紧凑,图片切题,不像现在市面上的某些书,字与字之间开得了一辆悍马,插图不知所云。 
   
  序中,汤祯兆和素黑的对话乃全书最精彩的部分,不可不细读,咄咄逼人的素黑和耍太极的他,对男女、性、色情、性别歧视在各自的角度上分庭抗礼,句句入心入肺。 
   
  这本书,读者若不是先翻插图,一不小心欲望沸腾,烧坏脑子,你只能看到一条工业流程的生产线,以及线上的各个零件,如何分配,如何组合,营销方式,所需的成本,所得的利润及其分配状况,访问的篇幅是其次的,它不过是“零件”们的工作感言,业余时八卦一下行业的是非黑白。 
   
  “我不想放进任何感情。我可能只是一部录音机,你说你的事给我听,我便尽量完整的表露。”,“我只想诚实。”------汤祯兆如同一个跟随警察破案的法医,用他的眼睛,嗅觉,听觉,探寻蛛丝马迹,不干扰他人的工作,不予太多的置评,接着拿出解剖刀,划下。。。冷静地告诉你,他找到了些什么,接着离开,当“甚么都没发生”(P197),去接下一单工作,怎么看,去体会,去评价,找结论,乃阁下的事,诚然,你也可以当“甚么都没发生”,继续“蒙头狂想桃花运”。
   
   
  彭浩翔的《AV》的其中一段:乖乖小帅哥黄又南,卿卿我我地和AV女郎天宫真奈美告别后,拿着与美女完事后送给他的护身符,正要显摆,岂知见到一片怪兮兮的目光,其他人手里各自提了一模一样的一个,定情信物变年晚煎堆,你有我有。。。,“你知道吗?当我们相信自己对这个世界〈她〉已相当重要的时候,其实这世界〈她〉才刚准备原谅我们〈我〉的幼稚。”----小帅哥应该把点题的话改成这样方才应景!汤祯兆的《AV现场》无独有偶地提起了一位名叫松尾的导演,因为工作岗位出现真空,“被迫”成为AV男优,和某女优发生一段为期的不短地下情缘,结果发现,那女优和谁都有一手。(AV Logistics 8) 
   
  我们又何尝不需要让此书原谅我们对AV世界的幼稚认识,它的难得之处,“在于它可能是中文世界里第一本进入AV工业的作品”(梁文道)。 
   
  传闻彭浩翔的《AV》指定非天宫真奈美不用,许多男士们以为她在日本颠倒众生,家喻户晓,到处搜刮、下载女主角的艳照、光碟,小的就被拜托过数十次。实情是:在一家连锁影视租赁店的现身签名会上,场面寥落地“说小猫三四只也许也高估了”,“原定个多小时的签名会中”,让“我和摄影师一不留神差点也被迫成为模拟‘粉丝’”,作者的“冒死作柬”,令“美梦幻灭”,“神话惊醒”。(AV Logistics 11) 
   
  冠以“T-back皇后”之称的“性爱偶像”饭岛爱,也曾辛酸得很,自传《柏拉图性爱》出版后,极为畅销,拍成电视和电影,回顾前尘,她感叹道,以往宣传时导演只会对她呼喝:“饭岛!”,现在称“饭岛小姐”了(P46)。著名女优小室友理的伤感则是:“当看到自己的名牌在事务所中被除去,而又眼看着其他后辈的人气渐升时,心中也有酸溜溜的一刻。不过AV就是爱新鲜的业界,女优的存在价值就等于一枚寿司,一旦在运输带上个久了,便只会落到被扔进垃圾桶的命运。”(AV Logistics 5) 
   
  何止是AV女优,哪个行业不是如此?小室的话,间接地为“物竞天择,适者生存”作了一番力证。扪着胸口,一干打工仔们试问问,不为前程担惊受怕,生老病死操心的有几人?在名字前贯上一个X长X经理的尊称,花了多少时间?保住自己的地位用了多少精力?扔进垃圾桶勉强还是个归宿,说不定能“废物利用”,否则,按现在殡葬、医疗行业的收费,真真上演“生死疲劳”。 
   
  前段时间,北京路、天河城一带涌现不少“星探”,小的被兜搭过若干次,听了说辞后,虽然未飘飘然掉入“探哥”、“探姐”们编造的锦绣星途,实际骗钱的“银色陷阱”中,也免不了频频在健身场所照镜子,搞得教练以为我思春期未满,“发花癫”不休。那么,被想象成骗女孩落“火坑”,姑爷仔的变种(粤语:指吃软饭和扯皮条,操纵女子卖淫的男人。)的AV星探又如何呢?原来,一肚子苦水可淹没富士山。 
   
  提到猎艳,星探末藤为雄曰:“和自己发掘的女孩发生关系?。。。最后吃亏的一定是自己。。。女优是他的生财工具。。。现今的生态下根本不容发生。。。一名星探平均向一百人攀谈,而得到回应的不到一成人;而其中肯到咖啡店坐下来谈谈的,大抵五、六人中只有一人;最后真正肯拍AV的,平均在十个去咖啡店进一步商谈的,会有一个成事吧。。。一年内发掘到三名女优已经算很不俗的成绩。。。”,“很多人以为星探专门去欺骗他人,实际上反过来被欺骗的机会还多一些。。。不少女孩。。。第一时间便向你借钱,然后表示在拍完AV后再与工酬中扣回,结果钱一出手,人便去如黄鹤,沦落至人财两失。。。”?(P151-P154)呵呵,谁更聪明?谁是狼?谁是羊? 
   
  说到社会把他们以色狼相待,星探成了怨妇,比窦娥还冤:“一切因毁约而产生的经济赔偿,都是由经理人公司承担。。。”,怪只怪你眼光不好,“一旦去到法庭,吃亏的往往始终是我们,因为拍AV的不少是刚满十八岁的女孩,即使她在合约上签了名字,但也可以变成被星探连哄带骗诱使下才签上,事实上,不少少女都是因贪钱而入行。。。心存侥幸,又想赚快钱,又不想家人朋友知道,到头来一旦败露了事实,为求自保及向家人交待,往往就会扮作被欺骗的小羔羊,把责任一股脑儿推到星探身上。。。她们的狡猾非你所能猜度的。。。但法官考往往考虑到少女入世未深的一面。。。所以简单说来,就是腹背受敌。。。”(P155-157) 
   
  估计汤祯兆在教育界混迹多年,看透了其中的一些弊端,罕有地在书中作出尖刻的评论,曰:“对制作人处理少女堕入色情陷阱的素材。。。处理手法十年如一天,往往针对社会如何出现不同形式的诱惑,然后令少女误入迷途,简而言之就是以泛社工的救世主角度去简化问题,由港产的靓妹仔到老泥妹。到日本的‘援助交际’又或是‘Call Girls’,世间总不脱以上的社会诱惑论角度。。。那不如看成为成年人自疗式的告解手段,待告解后,他们又可以快快乐乐回到人间‘犯罪’去了,而一切和现实真相并无直接关系。。。从中混水摸鱼的其实不少正是少女自身,她们绝不是受害者,反而属于施害者的角色。那才是末藤告诉我们现实中黑暗面的另一真相。”(P157)。 
   
  “不能怪我,要怪怪社会!”这句话现在也流行,孰对孰错?怨人怨物批判社会,大喊大叫有压力的时候,是不是应该一支指头插别人,三支插自己?检讨自己本身是不是也有原因?汤先生的话,尽管未必是真理,但还是一通道理! 
   
  女优们可以选择离场,另谋他路,或嫁人成主妇,或成导演,或转别职,或“继续打滚下去”(P172),跟她们演对手戏的男优,则在令许多男同胞们羡慕时时可与美女造爱赴云雨的目光下,显得更彷徨,更无奈。女优来例假不开工,天经地义,男优们不举,或不按导演的意思失准:“早泄”,“迟射”,“不出”,对不起,没有原谅的余地,“一笔勾销,无得留低”(AV Logistics 11),管你是万人迷,还是前辈行尊,你大可以千般热情的对行业表忠心,兢兢业业,“说想做到不举才退下”(P172),但有心无力时,谁可怜你,关照你继续混下去? 
   
  普通男优的酬劳数千円“一发”,有名堂的专业男优一出作品三万円左右,顶级的约五至六万円,去过东洋的,大抵清楚那边厢的物价,算算汇率便知道值多少人民币,买得了多少碗拉面和多少块寿司?买盐不咸,买糖不甜,买醋也不见得酸。如此耗费精血,一不小心伤筋动骨,工作量、动作量强大的运动,一旦出现病痛,也只能敬请阁下自生自灭。汤祯兆颇具黑色幽默地说道:“如果有平等机会委员会,大抵会有不少人为他们出头呼怨”(P172),“事实上这一行肯定没有工伤保险的观念存在,即使他们有幸不会在现场受伤,但慢性病患有能否避免呢?不过我们身处当代的非人化资本主义社会中,其实就算不做AV男优,身体也不会好的到哪里去,背后的是非黑白又委实甚难说清。”(P179)所以,歌神许冠杰的名歌《半斤八两》唱得妙:出咗八斤力,想话罗番足八两,家阵恶揾食,边有半斤八两咁理想。(出了八斤力,想说拿回足八两,现在找饭吃很难,哪有半斤八两这么理想) 
   
  看完整本书《AV现场》,读者大可以比作者更冷地哼一声:“食得咸鱼抵得渴”,谁让他们露三点,打真军去拍AV,此书反映了药膏旗国家的十分变态!活该! 
   
  不错!天作孽,犹可恕,自作孽,不可活!然,在网络上游戈的众生,请别告诉我:AV任何镜头,没看过一分钟,AV这个字眼,一次没听说过!打死一千只苍蝇也难相信!为书写序的素黑小姐说得好:“活在这个色情媒体泛滥的世代,每个人都很难避免投入色情工业中,即使我们没买AV没嫖妓,只是买书读一读,其实背后亦参与了,也是一种交易。”看过了,知道了,也是参与,既然参与了,不妨了解一下,没必要讨论是否变态。找工打工,投身一个行业,参与其中,营营役役,求富贵,求温饱,难道不是“自作”的?难道和AV这个纯粹的色欲世界的生存法则一点不相似?不相似的惟有卖点不同! 
   
  色彩缤纷的内页,桃红的封面,各张表情的面孔是一个个幻象,色欲背面冷透彻骨地论证:搵食艰难!
(完)


汤祯兆(1969年1月31日-),香港作家,香港中文大学中文系毕业。1991年到日本留学,1992年底回港,其后一直从事写作活动,与趣亦由文学至电影,再扩展至文化研究。主要写作范围包括日本文化研究、社会文化观察、电影解读、文学创作及评论等。现任保良局马锦明中学教师。

作品

变色(1991年,香港一本出版社)
感官世界─游于日本映画(1995年,香港陈米记;1996年,台湾万象)
书丛中的冒险(1997年,香港素叶)
日剧美味乐园(1998年,香港文林社)
俗物图鉴(又名拜物图鉴)(1999年,台湾商周)
日剧游园地(1999年,香港文林社)
日剧最前线(2000年,台湾商周)
乱步东洋——日本文化杂沓记(2001年,香港指南针集团)
讲演日本映画(2003年,香港百老汇电影中心)
杂踏香港(2004年,香港青文书屋)
AV现场(2005年,香港茶杯)
整形日本(2006年,天窗)
命名日本(2007年,天窗)
情热四国(2008年,知出版)
全身文化人(2008年,文化工房)
香港电影血与骨(2008年,书林)
日本中毒(2009年,天窗)


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